Kapitel Drei: Visuelles Erzählen unter Echtzeitbedingungen als künstlerische Darbietung

From Live Cinema Research

Revision as of 13:30, 22 June 2006

"Do not try to interpret or explain the word rave to someone who has not experienced the pure extasy of being in total harmony with his or her surroundings, i.e. the feeling of safety dancing within a crowd of smiling faces, of the rush of a DJ taking you on a mind trip down into the dark caverns of trance and then up to the highest peeks of spiritual utopia. Do not try to explain. Just tell them to open their minds" DJ Culture s.286 (Flyer Text 1992 Club Nasa)

Neben sozialer Relevanz, und strukturierter Syntax ist ein wesentlicher Aspekt des Live Cinemas die Aufführung selbst. Echtzeit oder Live sind Worte die in diesem Zusammenhang genannt werden müssen, aber auch Ambiente und Publikum spielen eine wichtige Rolle. Im Gegensatz zum Kino ist die Aufführung hier von einseitiger Interaktion geprägt die durch den Energiefluß und daraus resultierender Kommunikation mit dem Publikum gesteuert wird. Aufführungen in verschiedenen Umgebungen machen das Live Cinema besonders interessant - erreicht man dadurch verschiedenste Menschen mit unterschiedlichsten Ambitionen. Performances haben eine lange Tradition in der Geschichte der Menschheit. Sie verbinden das vermitteln von Informationen mit einem Unterhaltung. Als Magnet für größere Gruppen von Menschen bilden sie Orte für sozialen Kontakte - zur Entwicklung eines kollektives Unterbewusstseins.

Echtzeit im Raum - Interaktion und Kommunikation

[1]Even so, Theater occupies a much higher place on the imaginal Scale than other & later media such as film. At least in theater actors & audience are physically present in the same space together, allowing for the creation of what Peter Brook calls the "invisible golden chain" of attention & fellow-feeling between actors & audience--the well-known "magic" of theater. With film, however, this chain is broken. Now the audience sits alone in the dark with nothing to do, while the absent actors are represented by gigantic icons. Always the same no matter how many times it is "shown," made to be reproduced mechanically, devoid of all "aura, " film actually forbids its audience to "participate"--film has no need of the audience's imagination. Of course, film does need the audience's money, & money is a kind of concretized imaginal residue, after all.

Auf die Frage warum ein Film live aufgeführt werden soll gibt es mehrere Antworten. Zum einen ist es das Direkte, Sofortige und Unmittelbare, das es einem auftretendem Künstler erlaubt einer Performances eine nicht wiederholbare Individualität zu geben, die wiederum Momente der Performance zu einer ganz speziellen Erfahrung für die Anwesenden machen. Diese Erfahrung ergibt einen Rückkopplungsmechanismus zwischen Auftretenden und "Konsumenten". Es entsteht ein Energiefluss der nur erfahren aber nicht gemessen werden kann. Die Erwartungshaltung der Anwesenden - sowohl Künstler als auch Gast - setzt den Grundbaustein für einen Energiefluss. Das Ambiente in dem die Performance stattfindet ist der erste Punkt bei dem die Erwartungshaltung auf die Realität trifft. Der Raum der Aufführung setzt damit schon die Grundakzent der Performance - ein niedriger kleiner Raum mit Sofas, Plüsch und rotem Licht werden die Anwesenden in eine andere Stimmung versetzten als eine dreckige, riesige Fabrikhalle mit viel Beton, Stahl und kaltem Neonlicht. Enstpricht das Ambiente der Grundstimmung von Performer und Publikum ist eine Grundlage der Kommunikation geschaffen auf die der Abend aufbauen kann. Die Erwartungshaltung selbst wird schon weit vorher mit der Ankündigung der Performance geformt und spricht gezielt Interessen an (sowohl beim Künstler als auch beim Publikum).

Expectation, Ambiente

Actually the most descriptive term for the new cinema is "personal" because it's only an extension of the filmmaker's central nervous system. expanded cinema p.82

Warum live? - Energiefluss Publikum/Aufführung

[2]VJ Holly Daggers: "Energy" is such a bogus word that is supposed to mean so much, but I don't have a better word for the synergizing effect that you can feel when a crowd is sharing emotions -- a mass empathy (but that sounds so sci-fi).

- - Shamanen und andere Energieformen

- Wie funktioniert hier die Kommunikation?

- Performer als Vermittler (engl. Mediator). - - The goals of Immediatism lie somewhere along the trajectory described roughly by these three points (Pygmies, Plains Indians, Balinese), which have all been linked to the anthropological concept of "democratic shamanism." Creative acts, themselves the outer results of the Inwardness of imagination, are not mediated & alienated (in the sense we've been using those terms) when they are carried out BY everyone FOR everyone--when they are produced but not reproduced--when they are shared but not fetishized. Of course these acts are achieved thru mediation of some sort & to some extent as are all acts--but they have not yet become forces of extreme alienation between some Expert/Priest/Producer on the one hand & some hapless "layperson" or consumer on the other. [3]

Moderne Orte der Energie

- Konzerte

- Happenings/Fluxus

- Clubkultur

- Theater

Strukturelle Aspekte der Aufführung

- jazz improvisation

http://www.pbs.org/jazz/lounge/101_improvisation.htm